着中华民族传统艺术的个性特征,它的铸造工艺、形制变化、镜背花纹、铭文的产生与流行,都与时代的展息息相关。
他仔细拿起那三面铜镜端详了一番道:“这三面铜镜应该都是中国金代的东西。
金代是崛起于中国东北地区女真人建立的政权,金代统一中国北方后,随着政治、经济的强盛,随之出现了文化的繁荣。
金代统治者把大批中原汉人工匠迁往北方,促进了文化艺术的展。
金代铜镜在北国异军突起,不仅继承了战国及汉唐五代遗风,同时也影响着元明清三代。
金代铜镜受到汉族铸镜的影响,在铜镜的铸造工艺上独树一帜,既吸取了中原地区汉族铸镜的优良传统,又体现了游牧民族特有的豪放粗犷的气质。
同样题材的铸镜,正是因为金代的民族特色,使其呈现出不同于汉地铸镜的风情来,虽然不如汉地铸镜那般精美细致,显得颇有些粗糙狂放。
但正是这份粗糙狂放却散着原始的、野生的、跳动的生命气息,让人看了常常忽略它的粗糙,而深深地被它的生命气息所吸引。
金代时期人物故事镜的题材内容最丰富,人物故事镜也最为流行,大多采用中原地区广为流传的传说典故及喜闻乐见的图案,在我国青铜工艺展中起到了承上启下、继往开来的作用。”
听着张天元的话,刘金宝连连点头,米特也是笑了起来。
男人最帅气的时候,就是看起来很渊博的时候。
“这面应该是金代双鱼镜!”
张天元拿起其中一面铜镜说道:“目测直径厘米。
圆形、圆钮。
双鱼体大宽肥,几乎塞满了镜背内区。
鲤鱼刻画极清晰逼真。
钮周围波涛起伏,近缘处水波回旋形成一圈带波纹。
宽素缘。
该双鲤造型准确,精细写实,栩栩如生,动感强烈,呼之欲出,纹饰粗犷豪放、不求精细,给人以极重的形象感受。”
说完,他便将铜镜给了刘金宝:“仔细看看为师说的那些特点。”
然后,他又拿起了第二面铜镜道:“这是金代双龙镜。
目测直径17厘米。
八瓣菱花形,圆钮。
两条龙尾相接,但弯曲的姿势不同,一龙弯曲起伏,另一龙呈c字形曲转。
两龙头部结构简单,但有龙角,两前肢粗短作爬行状,两后肢一伸一微露出。
前肢肘部伸出飘带似的肘毛,双龙与菱边空白处各配置一组云纹。
此镜纹饰清晰,整体浮雕感强,显出龙强劲的力度美和动感美。”
说完话,又给了刘金宝。
不用他提醒,刘金宝现在都会非常用心地去学习他所说的每一句话。
“这第三面铜镜是金代柳毅传书镜。
目测直径厘米,圆形,圆钮,宽素缘。
镜左缘处沿着镜边向上方伸出一株大树,枝冠延至右上方,枝叶繁茂,有果实。
树下一男一女作对话状,女子高髻长衫,回作语,男子戴幞头,长袍玉带,躬身拱手。
五只羊散居画面,或食草,或奔跑。
不远处一童子牵马而立。
镜钮下一长线纹隔开水6,下半部水流湍急,两条大鱼游戏其中。
此镜纹饰内容反映的应是‘柳毅传书’故事内容中‘泾水托书’的情景。
此镜水纹占据了一半的部分,双鱼嬉戏也增添了装饰意味和爱情寓意。”
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