要作为SOLO歌手出道、却因为SOLO市场不好混而暂时搁置的女歌手找几个男性乐手来扮演队友,因为这样能迅速成军一支“乐队”。
或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇,或是进入地下音乐界,凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候,才算女子摇滚真正有了自己的一席之地。
不过,说起来有趣的一个现象是,唱作俱佳的男性,常常以乐队中心人物的身份出现。但唱作俱佳的女性,基本上却都是作为SOLO歌手出道的。
前些年,唱片业界的情形是,女SOLO歌手比起男SOLO歌手,要更容易崭露头角,与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的,是SOLO市场的阴盛阳衰。但在最近这几年,却变成了女性主唱的“girlpop”大行其道,与此同时,男SOLO歌手获得成功的不在少数。
之所以如此,和偶像时代落幕,乐队时代开启,是有着重要关系的。
偶像时代落幕之后,厌倦了偶像时代的表演的观众,开始重视起了自作自唱这样的形式,让不少原本在幕后的作曲家,也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启,而乐队的一个重要标志就是自己创作,更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。
与此相对应的,则是因为偶像时代的落幕,新的流行难以诞生,导致普通的SOLO歌手,没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功,这些都成了不是特色的特色。
在这样的情形下,岩桥慎一认为没有创作能力的女SOLO歌手尚且能一试,但没有创作能力的男SOLO歌手,根本没有推销的必要。
而同样是没有创作能力,之所以女SOLO歌手比男SOLO歌手更有价值,是在于女SOLO歌手存在另一种可能:成为某种时尚潮流的引领者。
这也是为什么,岩桥慎一选择的两个SOLO歌手都是女孩子。
其实,要说GENZO的男SOLO歌手,也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健,另一个,是先前AMUSE的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男SOLO歌手,前者不是创作歌手,后者坚持要走创作歌手路线。
不是创作歌手的三上健,在业界从出现到消失都悄无声息,如今只等合约结束打包解约。而福山雅治这个创作歌手,自出道以来,唱片也始终没有大卖过。
不过,与出道时第一张单曲连排行榜的边儿都摸不到——那样的惨状相比,后来他的唱片销量能摸得到排行榜边缘,最高时能排到十几二十几名,至少是一直在稳步上升的。
哪怕上升的步子迈得小小的。
但即使是这样小幅度的上升,还是得益于他作为广播节目的主持人积累了人气,又在事务所
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