织田哲郎这个人,个性飘忽,像只在外流浪过以后又被人收留的猫。所以,要跟他打交道,就得用那种有一点距离感、但同时又能让他觉察到被关照的方式恰到好处的相处方式。
不过,不管如何对待他,长户大幸都不会真的让织田哲郎“随心所欲”。
织田哲郎是个天才,毋庸置疑。天才难以被世人理解,要理解他、包容他,也不是一般人能做得来的事。长户大幸自认做到了这两点。既然如此,收取相应回报也理所当然。
REV出道,还得指望织田哲郎的曲子。
好处是,织田哲郎在BEING十年,BEING的曲库里,也攒了一些事先买下来的他的曲子,培养个把歌手乐队的,一时半会儿不成问题。
至于想要让REV发行不是乐队成员写的歌,长户大幸也不觉得怎么样。前有唱过织田哲郎歌曲走红的Tube,现在再有一支REV那又如何?
现在的乐队仿佛走进了一个非要“自作自唱”的圈子里,反而限制了许多可能。长户大幸既要跟随现在当红的乐队的脚步,同时,也要把路给拓展开。
再说了,BEING、不,现在是VERMILLION唱片,也不止织田哲郎这一个作曲家。而加入了BURNING系以后,再扩招新人,签约到新的作曲家,这些也都是手到擒来的事。
B’z的松本孝弘和稻叶浩志,两人一个负责作曲,另一个负责作词,分工明确,不必担心。这张牌能打好的话,也前途无量。
倒是REV的主唱长山洋子。出道之前,长户大幸还要派人对她紧急培训,手把手教她怎么作词,既然是乐队的核心,作词和作曲,两样总得沾一样。何况,一支乐队,歌词的风格前后统一了,这样才能建成属于自己的风格。
远到中岛美雪和松任谷由实这两个最具有代表性的创作女歌手,近到姓岩桥的滑头小子现在力推的ZARD的蒲池幸子,歌词细细品味,其内核是来自于“同一个世界”的。
除了握在手里,出道和即将出道的这几张牌之外,加入了BURNING系之后,资金和资源都充裕的情况下,长户大幸正要大展身手。
曾经签在BEING旗下的乐手、词曲作家,都不是没有出道的机会。对外举办甄选会,通过和BURING系的其他事务所联合,一起制作新人,都是机会。
最近,还有个叫上杉升的、在BEING旗下的音乐培训班学习的青年,深得长户大幸的青睐。虽说这个上杉升青涩了一些,个性也不太懂变通,有点倔强叛逆。不过,既然要做摇滚乐,有个性也是好事。
不仅如此,他作词有灵气,唱功也好,还是个相当硬派的帅哥。外貌协会终身会员的长户大幸,对这个外形出色的上杉升
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